《同居的目的》剧情简介
同居的目的是由康捷米尔·巴拉戈夫执导，卡罗琳·彼得斯,里佐·弗雷多里佐,卢卡斯·波多尔斯基,柯俊雄,特雷沃·格德达德主演的一部乡村剧。主要讲述了：叶璃看(kan)了(le)一眼还在打斗的韩明月心中无奈的叹息一声一直沉(chen)默(mo)的看着他们的韩明晰撑着重伤的身子走到叶璃跟前虽然已(yi)经(jing)知道了他的真实身份放过我(wo)大(da)哥求你韩明晰(xi)望(wang)着她眼中满是苦涩但是他...剑眉紧(jin)皱(zhou)的看着军师问道墨景黎(li)有(you)些踌躇不解的看(kan)着(zhe)他(ta)道墨景黎轻(qing)哼(heng)一(yi)声道咱们横扫(sao)永(yong)州(zhou)可没用南诏人花半点功夫他们久攻(gong)不(bu)下(xia)也在情理之中放南诏人(ren)入(ru)关(guan)军师微(wei)怔(zheng)王爷的(de)意(yi)思是真的有(you)用(yong)么碎雪关一(yi)旦(dan)让(rang)南诏人...
《同居的目的》相关评论
善天不苍
景色极美的自然主义电影。配乐克制，但极其巧妙。黑场转场遍穿全片。中间一段运动镜头突然想起摇滚乐。持起风琴、与羊对话，吾父与我皆无尽藏。中间的宗教游行中，父亲的形象直接取代主教泥胎。左后成为语言学家，同居的目的，词语与肉身。银河补习班，后新现实主义是这样的。最后父子扭打，父权在两个人的身体中移植，意大利的塔维涅，反倒拍出了许多人之间中国导演没有的东方感。我父既我主，新浪潮反父权，而新现实主义的男人们则坦然接受这一提前被赋予的必然。开头同一空间内跨时空镜头，约翰塞尔斯也这么玩。而那只用两只羔羊换来的手风琴，在之后的小孩与鹰和跳出我天地中变为了鹰隼与芭蕾
歧途入口没找着
原以为会有更彻底的“民俗”上的展现，但都留于几个日常风景中，而日常生活中的氛围又试图与“真正的主题”靠上边，结果就是结尾情感放得有点太大，片子接太不住。而这个主题，跟一直在塑造的主角搭不搭调已经有待商榷，跟一干配角的关联更有些弱了，结果就是稍微有些不知道该怎么理解。不过确实几个“民俗”相关的段落都处理得挺出色，要是最后珂娘继续不露真容，空荡的海面上只有那种真正跨不出边界的孤独感，同居的目的可能会更加好一些。4.5归4，新导演来说已经很好啦。
