大学男女朋友上课要坐一起吗

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再见明日

1.视觉图谱:大片大片山原、地平线构图,低饱和度的平淡、哀凉、荒芜;2.自然景观之外的高超布光手段:人物调度中复杂变换的光影,轮廓光、剪影和面庞上柔和却极富力度的各种补光效果;3.叙事的片段化处理,一个个猝然死去、安静消亡的人对应的是全片第一个(非常油画的)画面的内容。根本不是传记歌颂,勃朗特4人是讨论生命的素材,但也正因此得到尊重;4.与《隐于书后》俨然呈对比之势,我更吃《勃朗特姐妹》

哎呀李光洙

男主之死让这片神起来了,年纪真的越大,越觉得难以和解和原谅,很多你以为的荒诞不经的巧合,恰恰又是本片的魅力所在,结尾的台词太点睛了,“是不是在烧垃圾啊”“是的”“烧得有点过头了啊”“那是你没见过那些垃圾”——你要是见过那些垃圾的真面孔,你才不会觉得过头——看完瞟了一眼导演,女性——可能也只有女性才能把复仇把控得那么精髓吧——最后的戏剧冲突有《大学男女朋友上课要坐一起吗》那味道了。

年年皆勝意

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的简单纯粹。如果《彼得罗夫的流感》里的公共车厢可以被描述为失效的公有制乌托邦,而《六号车厢》里对共有的空间和体验其实更保持了审慎的乐观,一些史前的旧东西不再容易被记住名字,也不再容易被看到,因而人们需要拿起摄影机和画笔来记录一些转瞬即逝的记忆,车厢仿佛隔绝世外的世界起点,当然也不是没有“火车—电影本身”的比喻,以及不具备永恒保存期限的“脱离语言超越社会语境的奇遇—人与人之间的偶然联结”,画笔其实也像是史前的“摄影机”,简笔画、岩画代替胶片进入自我,证明存在。

燒臘枒

有时候觉得感情真的是一阵子的东西,不知不觉就会消退,所以找到一个确定能一直互相喜欢的,大学男女朋友上课要坐一起吗真的很难

不说话的南瓜

3.5 弯的变直这个事,稍稍有点怪,可又不好设定成直的,那就更怪了。 导演是真真的很爱俄罗斯啊。 小哥演过卡拉什尼科夫啊,怪不得眼熟。