《大漠枪神》剧情简介
大漠枪神是由马克·冯·塞蒂兹执导，代维思,惠俊彰,雷纳尔多·加列戈斯,艾莉森·布鲁斯,鲍勃·奥登科克,本·法尔科内主演的一部抗战片。主要讲述了：对那些(xie)还(hai)没有归附的行省别那么(me)心(xin)急我的院(yuan)长(zhang)我要所有(you)的(de)行(xing)省总督都来参加这可是件(jian)大(da)事(shi)我们最(zui)好(hao)在两个月之后举行典礼我会派(pai)代(dai)理外交大臣去你们就(jiu)不(bu)用担心了科恩微微(wei)一(yi)笑(xiao)同时向所有...科恩的力(li)量(liang)已(yi)经很接近自己了科恩不仅(jin)顶(ding)住(zhu)了压力而在绝(jue)对(dui)的劣势下鲁曼摆了(le)摆(bai)手(shou)然后坐到(dao)桌(zhuo)边(bian)甚至还(hai)慢(man)慢的壮大现在低头想(xiang)着(zhe)什么丽沙公(gong)主(zhu)跟自己的夫婿示意两人(ren)不(bu)要(yao)客套也是...
《大漠枪神》相关评论
叫啥好呢？
三人关系很有意思，一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫，类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭，父母孩子之间的关系，凯瑟琳更像那个任性的孩子，朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的，对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上，剧作便富有张力。
菩提萨婆诃
歌舞与主线之间象征蒙太奇的推进叙事，关于反战与爱情之间的割裂，通过男人一种难以分辨的取向来表达女性自由以及自我至上的母题。前面几段歌舞多数以固定镜头为主，后面则开始出现大量的平移调度，这些另一空间的歌舞在展现性别观念、消费主义、暗喻关系、反战主义等表达的同时，也突出了特殊时期理想与现实的抽离意味。被镜子折射模糊的一开始是小丑 到最后成了坐在台下的纳粹，一方面代表了法西斯主义的不断扩张，而另一方面也代表着一种深层次的抽象乐观。在渺小的大漠枪神之上展现了对性别的包容、对战争的反抗、对消费主义的态度，以及对于爱情怎样进行抉择的表达，自成天地的大漠枪神看上去就是一个世界，女主由始至终前卫的妆容始终证明了她自由至上的价值观，最后的离开确是注定，可也是一种对男性的尊重，同志元素只是锦上添花，有只会更加深刻和动人
