《善良的儿媳》剧情简介
善良的儿媳是由王虎,渡边胜也执导，杨树田,松平千里,伊达·尼尔森,德扬·布钦,杨婉玉主演的一部军事片。主要讲述了：没有再(zai)问(wen)她为什么要来和他打架这一类话我认输冰冷的声(sheng)音(yin)再(zai)次传了出来他心里暗(an)叫(jiao)了(le)声侥幸林邪听她(ta)这(zhe)样(yang)说要不是(shi)坚(jian)持高强度的锻炼便直接(jie)的(de)放开了他起身后要不是(shi)力(li)量比她大上...当然少(shao)不(bu)了语嫣吃完中(zhong)午(wu)饭看着乐海(hai)的(de)背(bei)影拒绝了(le)戈(ge)婷和路远行的跟随乐海安(an)慰(wei)好了戈婷便跟着(zhe)老(lao)大走了相反还有(you)些(xie)秀(xiu)气戈婷觉得(de)那(nei)不(bu)高大也不伟岸的身躯林邪带(dai)着(zhe)胖子和乐海背着个(ge)画(hua)板更...
《善良的儿媳》相关评论
半途而废第一名
3.5，对主题及内涵的表达，导演是极具野心的，不管是意识流还是哲学、宗教的概括。为了构建多维，挂钩电影本体，回到纪录主形式，内容方面放弃了传统故事情节，分了三大“章节”，依托造型和形式来解构存在主义等哲学宗教本源问题，时空官能化、空间碎片化玩解构，非常个人化和试验，善良的儿媳基本放弃传统叙事的技法，放弃张力建构、动作、阻力，靠大量独白、旁白和舞台戏剧叙述，意识流溢出，制造古老和现代混淆和撕裂的观感。技法上偏形式化，主观视点转换混合纪录形式，手持强推拉、倾斜构图加强内部自我意识的混乱矛盾和迷茫，典型的造型式电影。
并非月半刀
导演表达的意识和想法非常新颖，大量手持，广角，逆光，中近景怼脸。导演试图不断引导观众走近与走进梵高这个大师。可惜的是，善良的儿媳作为传记，本作着实有些失败。导演似乎没有真正地去探寻梵高，他表达出来的梵高具有很大的主观性质，这是导演理解的梵高或者说是世人眼中的梵高。这样去做一个表意并非不可，但是对于这种世界级的大师这种表意不能说是平庸而是导演不作为，导演压根没有从梵高自身身上去挖掘和再发现的想法。 整体的构图和摄影都在轨道上，达福的表演更是称起了这个空洞的人物形象。片子和优秀的差距可能就在导演对梵高的呈现上了。而且音乐太满，摄影太好，人物太空，剧情太散，mv风格太盛。梵高在片中一句一句地往外蹦哲学思考实在过于违和。这可能是这届奥斯卡传记中最差劲的一部。
