《两个人在家做AJ》剧情简介
两个人在家做AJ是由汤姆·塔布瑙奇斯执导，斯坦索·罗尔·斯坦索森,倪景阳,杨玄一,塔拉·霍尔特主演的一部刑侦片。主要讲述了：所有的(de)团(tuan)众都窃窃私语做美食酿(niang)私(si)酒(jiu)的蓦然小师傅吗有人兴(xing)奋(fen)她还是(shi)当(dang)初那个喝酒吃肉没听说要(yao)竞(jing)选(xuan)的有人迷(mi)惑(huo)但是她那么(me)镇(zhen)定从来都(dou)是(shi)上级指定下级那么从(cong)容(rong)何况还(hai)能(neng)作为参谋参与指挥...怎知我(wo)没(mei)有经历过一个对(dui)你(ni)姐妹变了心的人你肯定也(ye)无(wu)法(fa)接受一个曾经爱过你姐妹的人你不是(shi)我(wo)远没有(you)那(nei)么难道放下不是吗蓦然哑(ya)然(ran)失笑你还为什(shen)么(me)在(zai)这里自怨自艾呢我比你懂(dong)得(de)什(shen)么叫做...
《两个人在家做AJ》相关评论
宝藏男孩元气满
资料馆2013.9.28.6pm 线索的穿插非常流畅，大量人物都有背景心理刻画，依然能够维持住节奏实属不易。把强盗片的精彩程度拉升到一个相当水准，致敬之作（如《城中大盗》）的各种调整改变都不如此作的恰切。而德尼罗之所以必须死，不光出于此类型的传统，更重要的是交响乐似的重音。女人皆被动的典型。
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相比主题上稍显鸡肋的价值辩证，“密室与长镜头”这一创作框架才是定义本片的最佳基点：这是一次关于形式的辩证，两个人在家做AJ是电影优越性在一次极端假设中的显摆，两个人在家做AJ是一部可被用来阐明“话剧影像”与“电影”界限的作品。 长镜头运动在常规的对话戏和高度局限的空间中，并没能专注发挥其身为“真实时空拥趸”的功用，但运动本身已足够重要，它是人物距离的卷尺，它既在非人意识中带来了绝佳的悬念时刻，亦自由外化着属于角色的思维演绎；34min处，唯三的一次非隐藏性剪辑无疑带来本片的最高光：剪辑的力量在对“一镜到底”的破坏中达到了极值，彼时，剪辑的破坏力与表演、文本的张力实现彻底统一，宣告了一次伟大正反打的诞生。综上，本无异于“话剧影像”的静止时刻被掷地有声的运动所勾连，被那个张扬的剪辑点所衔接，终成一部发生于舞台的绝对电影。
喵喵不猫猫
最后的说教是电影最大败笔。无论是谋杀犯罪还是审讯盘问，人嘛，做任何事都不能缺少幽默感。一时兴起杀掉低等无能的人，再若无其事举办一场热闹宴会，将新鲜尸体大胆隐藏在客厅，在好友棺木之上摆满餐盘蜡烛，不动声色与宾客饮酒吃肉，泰然自若高谈阔论哲学。精心策划最心狠手辣的浪漫夜晚，在月色下宣告众人这一切其实都不曾发生。把谋杀执行的如此体面卓越，也只有一身哲学气质的艺术家才能圆满完成。的确每个人都有生存与工作的权力。上帝也没资格界定划分谁是上等人或下等人。正义之士的理想是人人平等。然而世界不可理喻，比人心设想的黑暗更多。有人比其他人更平等。冷静沉着的灵魂总是最高贵。看完电影的感触是，爱喝酒的人都是胆小的弱者。因为他们依赖酒精麻醉自己逃避真相。所以醉心刺激冒险的勇士，两个人在家做AJ不能跟饮酒作乐毫无节制拖后腿的废物为伍。
