两峰夹小溪地湿又无泥诗小说

《两峰夹小溪地湿又无泥诗小说》剧情简介

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广告做的大,假的也成真的了

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作为导演文革反思三部曲之一,恐怕是最没有反思的。片子遵循的逻辑是:灾难带给我很多痛苦,但是也让我拥有了幸福。灾难是否带来幸福本来就值得怀疑,还要用这种幸福来冲淡灾难的痛苦,进而阻断反思,让“过去的,就让它过去吧”。到这里已经不是反思,而是合理化,一种辩护了。因为,倘若没有那灾难,就根本不用受后面的苦,原本可以过得更幸福。当然,两峰夹小溪地湿又无泥诗小说这种情感逻辑在1982年还有些许的成立基础,毕竟谁也不会预料到七年后这个逻辑的彻底破产。但是,在1982年的七年之后还有这样的片子就是不可原谅的,比如《疯狂七时2小时》。

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艳丽轻浮喜剧的壳子包着这么苦涩严肃的内核。陈宝莲戏如人生啊,哎。

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使用长镜头且对白极少,两峰夹小溪地湿又无泥诗小说这种风格与蔡明亮相似。此片具有印象派的表现方式。

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不知道这部电影有什么好被禁的,其实讲的已经非常克制。从整风运动到文革1968年继父死,一个普通的女性从结婚到第三次失婚,甚至于终于也被劳动改造的过程,是整个中国被连续的运动折腾的过程,一次比一次的运动更凶,第一个丈夫死于右派劳改,第二个丈夫死于营养不良和过度劳累,第三个丈夫死于批斗和心脏病,也许田壮壮想用母亲这个形象来代表祖国——这个也常被比喻为母亲——的艰难历程。电影对于时代的还原是一大成就,北京胡同生活的气息扑面而来,演员演得都很朴素,几个孩子演得尤其好,可见导演的美学和调教的成功。母亲的一家及其邻居们,虽然是相对侧写,也都有着多磨多难的人生。电影惜乎风格化的不够,一些场景的精彩度和饱满度尚可商榷,但导演作为艺术家的勇气是显而易见和值得赞佩的。