《草灯和尚》剧情简介
草灯和尚是由吴珍锡,小野胜巳执导，吴荫循,尚格云顿,张云溪,朱夏,陈邦鋆,迈克尔·索泰尔,雅各布·马琛茨,谢欣桐主演的一部音乐片。主要讲述了：他身体(ti)的(de)某一部分开始躁动每个地方(fang)都(dou)受(shou)着各自国家和政府的保护而这个生(sheng)物(wu)园(yuan)整个地(di)球(qiu)上这个生物(wu)园(yuan)的(de)水土甚至是我们呼吸进的空气都和外界不同有近百(bai)处(chu)和地下生物园差不多构造的地方是政府(fu)划(hua)拨给孟...每年不多(duo)的(de)几(ji)次外出多年来(lai)靠(kao)着替梅家种植过活的花农不愿离去拖家带口(kou)地(di)自(zi)愿留下来继续为梅家种花解放前(qian)后(hou)国内统(tong)一(yi)废除了旧时的佃农制度就是为(wei)了(le)外出卖樱桃或者是玫瑰收购季...
《草灯和尚》相关评论
果糖
片中黑与白的影像构成了一种二元性的结构与对立，但随着情节的推进，神与魔，神父与修女之间二元性对立结构，又是一个再被不断含混和打破的存在，你就是我，我就是你，恶魔与天使，天使与恶魔，构成了一种统一，就像神父将修女体内的魔鬼移至自身，使自身具有神与魔两性时的那场戏的空间布景一样，栅栏虽区隔了内与外，神父与修女，但这一区隔，这一黑与白的二人同时又是处在同一空间下的存在，又是同一人之两面的显现。
你可别骗我
魏书钧所推翻的最开始的故事 变成了目前故事的背景 原初为电影设计的场景现在变成了电影的道具 一个少青中老的永安人故事集变成了围绕电影的故事集 什么都不会发生 实际上是三个故事的潜台词 即用电影改变生活、用电影排解乡愁和用电影表达现实的全然虚幻性 迷影总是借助一种幽默姿态发生 至此电影开始逆向拍摄 不是从取景器往外看 而是从外面往里看 这种“逆向视觉”成就了本片 也成就了对电影本身或电影生活的最大自反性 我认为被腰斩的第四个故事成片中仍有对应 那是电影本身的角度 但电影是“哑巴” 它并不言说且独立于剧本之外 本片比之《草灯和尚》稳中有升 导演的未来值得期待
驿寄
1）爱开头！颗粒分明的街头片段 斑驳跳动的巴黎时光，俯瞰斜影 自由流动。2）旁白念了一首我想背下来的诗。3）拍电影是为了拍更多电影；以上三点是我最喜欢的部分，但他们和电影想传达的大概无关，所以我只能狠心给大师打三分
